Документальный кинематограф основан на осмыслении социальных конфликтов и фактов жизни с помощью образной ленты изображения, помогающей процессу осмысления. Жизнь как материал документального фильма. Документ как отпечаток времени. Наблюдение как главный инструмент. Но каждый автор видит (наблюдает) по-своему. Мы не можем создавать искусство без осознания собственной творческой индивидуальности. Но творческая индивидуальность как раз и есть то, что мы пытаемся найти, создавая те или иные произведения искусства. Взгляд на реальность поможет найти свои темы. У каждого из нас есть несколько основных тем. Эти темы могут быть исключительно личными, но разумная и профессиональная работа над ними вызовет глубокий зрительский интерес и обеспечит Автору поле деятельности на всю жизнь. Но нужно объяснить себе зачем я хочу поделиться своим наблюдением.

Дзига Вертов: киножурналы, агитфильмы. Теория «киноправды», «киноглаз», «жизнь врасплох», «синхронность». Фильм «Человек киноаппаратом»: разнообразие методов съемки. Эсфирь Шуб: биография и творчество. Метод перемонтажа. Михаил Ромм и его фильм «Обыкновенный фашизм». Архивные фильмы. Роман Кармен. Ефим Учитель. Кинорепортаж. Киножурнал. Фильм-исследование. Социальная драма «На десять минут старше».

Психологический кинематограф 60-х годов как особый феномен. Показ героя в момент «неигры». Тяга к «необработанному» факту. Фильмы-репортажи, фильмы-анкеты, психологические эссе. Поэтический кинематограф Бориса Галантера (пастораль «Шаговик, или «Косынка»). Элегии Александра Сокурова. Фильмы притчи Виктора Касаковского, Вима Вендорса «Соль Земли», французского режиссер-документалист, общественника Ян Артус-Бертран «Человек».

Луи и Огюст Люмьеры, Андрей Дранков («Ясная Поляна»), Джон Грирсон («Рыбачьи суда») Грирсон провозгласил тезис о том, что “документальный фильм является творческой интерпретацией современной действительности”. Роберт Флаэрти и его «Нанук с Севера». Приемы ведения рассказа.

Методика «спровоцированной ситуации» «На десять минут старше» и «деликатная камера». Активная камера и Майкл Мур.

Документальное кино на телевидении. Документальный телефильм. Творчество Л.Парфенова, А.Пономарева, К.Гордеевой. Принципы серийности в документальном телекино. Телепередачи о документальном кино: «Смотрим, обсуждаем» «Документальная камера», Творчество Николая Картозия, Елены Погребижской.

Понятие – кинодраматургия. Основные элементы драматургии. Фильм как осуществленная гипотеза. Сценарий для документального фильма – заявка.

Сценарий – литературное произведение, но в документальном кино это предположение записанное в виде: 1. Размышления автора на заданную тему с последующим созданием изобразительного ряда (режиссером) 2. Описание событий и ситуаций в жизни героев в предполагаемом контексте и трансформациях. 3. Описание эксперимента и ожидаемых результатов. 4. Создание рабочего тритмента фильма.

Режиссер ведет изыскания по теме, собирает и руководит съемочной группой, определяет содержание фильма, составляет расписание съемок, руководит съемкой, монтирует, озвучивает и завершает фильм. Часто в группе нет продюсера, тогда режиссер берет на себя и его обязанности. Рабочая гипотеза как необходимость. Нельзя начать путешествие, не выбрав направления и конечной цели. Любая гипотеза в начале подготовки фильма лучше, чем эмоциональное возбуждение, сопровождающее отсутствие конкретного мнения о предмете. Развитие, конфликт и противостояние. Один абсолютно необходимый элемент документалистики-динамика внутренней жизни фильма. Лучший способ не упустить основные моменты в развитии — снимать само изменение ситуации, постепенное решение тех или иных проблем. Определение порядка действий. В необходимости составить список последовательности действий в будущем фильме не следует сомневаться. Режиссерская заявка от Майкла Рабиргера.

Единое целостное произведение должно нести в себе общий образ. Режиссер отвечает за на вопрос как его создать. Герц Франк и его формула создание образа. Артур Пелешян и его «дистанционный монтаж». Собирательный образ. Соответствие темы действия формы.

Съемка эпизодов и отдельных сцен. Уместность операторских решений. Черновой монтаж и логика повествования с учетом драматической структуры.

0.3 * Заявка + 0.5 * Фильм + 0.2 * Этюд