Динамика аудитории российского кинематографа в 2000-2012 гг.

<p>В работе будет проанализирована динамика аудитории фильмов российского кинематографа, шедших в кинотеатрах с 2000 по 2012 гг, а также динамика телевизионной аудитории, смотрящей российские фильмы.</p><p><strong>Целью дипломной работы </strong>является анализ динамики аудитории российского кинематографа в современном обществе и выявление центральных факторов, тенденций и характера трансформации российской аудитории.</p><p>1.&nbsp; Изучить сущность и понятие киноаудитории;</p><p>2.&nbsp; Раскрыть основные методы исследования киноаудитории;</p><p>3.&nbsp; Охарактеризовать систему&nbsp;показателей&nbsp;телевизионной&nbsp;аудитории;</p><p>4.&nbsp; Рассмотреть становление и развитие исследований аудитории российского кинематографа;</p><p>5.&nbsp; Проанализировать концепцию динамики современной российской киноаудитории;</p><p>6.&nbsp; Выявить тенденции развития российского кинематографа;</p><p>7.&nbsp; Провести анализ динамики объемов и структуры российской телеаудитории.</p><p><strong>Объектом исследования </strong>является российская аудитория кинематографа.</p><p><strong>Предмет исследования &mdash; </strong>динамика российской аудитории кинематографа.</p><p>Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие <strong>задачи:</strong></p><p><strong>Гипотеза исследования:</strong> Динамика российской аудитории кинематографа связана&nbsp; с качественным и ценностным содержанием российских кинофильмов.</p><p><strong>Теоретическая и методологическая база исследования: </strong></p><p>Методологический основой исследования является системно-аналитический подход, также базу исследования составили теоретические разработки отечественных и зарубежных авторов в области культурологии, философии, коммуникации, искусства,&nbsp;&nbsp;кино и культуры. В исследовании были использованы такие методы как общенаучные (анализ, синтез, обобщение, сравнение) и специальные методы (статистический анализ содержания данных).</p><p><strong>Эмпирическую базу исследования&nbsp; </strong>составляют самые кассовые российские фильмы в период 2000 по 2012 гг., данные портала <a href="http://www.kinopoisk.ru/">www.kinopoisk.ru</a>, данные исследовательских центров РОМИР и Movie Research Group, а также для исследования динамики телеаудитории базу составили данные исследовательской группы TNS с 2000 г. по 2012 г.</p><p><strong>Научная новизна исследования</strong> заключается в определении главных тенденций трансформации&nbsp; российской аудитории кинематографа в условиях современного общества.</p><p>Практическая значимость работы состоит в том, что проведенное исследование представляет интерес для людей, имеющих отношений к развитию отечественного кинематографа. Необходимое внимание к взаимопониманию аудитории и индустрии кино должно быть первым этапом к созданию базы данных о фильмах, с помощью которой, в дальнейшем, будет возможно прогнозирование успеха российских фильмов у зрителей.</p><p>&nbsp;</p><p>Основные результаты, полученные в работе:</p><p style="margin-left:64.35pt;">&middot;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; До 2004 г. (до выхода &laquo;Ночного дозора&raquo;) &nbsp;российские фильмы практически не интересовали российских зрителей. Считается, что именно этот фильм завлек российского зрителя в кинотеатр. Пик популярности отечественных картин приходится на 2007 -2009 гг. (&laquo;Ирония Судьбы. Продолжение&raquo;, &laquo;Дневной дозор&raquo;, &laquo;Адмиралъ&raquo; и др.)</p><p style="margin-left:64.35pt;">&middot;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Основное ядро кинотеатральной аудитории &ndash; зрители моложе 30 лет, студенты и люди с высшим образованием. Также можно проследить постепенное &laquo;старение&raquo; аудитории, те, кто ходил в кино в начале 2000-ые гг. выросли. Зрителей старших возрастов сложно привлечь в кинотеатр</p><p style="margin-left:64.35pt;">&middot;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Самым популярным жанром у российской киноаудитории являются комедии</p><p style="margin-left:64.35pt;">&middot;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Невысокая популярность российских фильмов связана &nbsp;с отсутствием доверия у российского зрителя к новым картинам и бол