Исторический портрет в советском и западном кинематографе XX в.: эволюция образа Екатерины II

<p>Выпускная квалификационная работа по теме &laquo;Исторический портрет в советском и западном кинематографе XX в.: эволюция образа Екатерины II&raquo; посвящена проблеме формирования и эволюции образа Екатерины II в массовом сознании (на примере художественных фильмов), взаимовлияния репрезентации образа императрицы в визуальных источников и научных исследованиях, а также сравнению различных способов представления Екатерины в отечественном и зарубежном кинематографе.</p><p>В своей работе я опираюсь на методологическую базу исследований по истории памяти и визуальной культуры, а также использую многочисленную литературу, посвящённую теории и истории кинематографа. В качестве источников в моей работе представлены отечественные и зарубежные художественные картины 1930-1980-х годов, а также научная литература, посвящённая Екатерине II. Данная исследовательская работа является первой по своей теме, так как ранее никто не обращался к проблеме формирования образа императрицы в кинематографе. Структурно работа подразделяется на три главы, каждая из которых рассматривает определённый аспект деятельности Екатерины II (тема власти, тема отношений с подданными, тема личной жизни), широко освещённый как в исторической литературе, так и в представленных визуальных источниках, а также четвёртой главы, в которой предпринимается попытка анализа фильмического пространства художественных фильмов про Екатерину.</p><p>В качестве результатов исследования можно указать установленные различия между представлением образа императрицы в зарубежном и отечественном кинематографе. Так, в первую очередь, это касается статуса великой правительницы: если в иностранных фильмах величие Екатерины II как монарха считалось неоспоримым и не требующим дополнительных доказательств, то советскому кинематографу важно было изобрести средства для конструирования преимущественного отрицательных качества императрицы, как и всего самодержавия. Это, в общем и целом, следует традиции освещения личности Екатерине в советской научной литературе, оценивающей императрицу, в основном, негативно. Создателей зарубежных картин интересовала, прежде всего, яркая личность самой императрицы, в то время как советские режиссёры вводили персонаж Екатерины из необходимости показать самодержавную власть и показать взаимоотношения с ней главного героя. Западные кинематографисты предпочитали концентрировать своё внимание на личной жизни императрицы, в то время как авторы советских фильмов предпочитали не освещать данную тему, несмотря на большой интерес к этому вопросу в научной и образовательной литературе. Фавориты в советских фильмах часто занимали очень важную позицию в решении государственных вопросов, а в западных картинах они, как правило, не играли большой роли.&nbsp;</p>