Конструирование ненадежного нарратива в кинематографе

На сегодняшний день фильмы, играющие со зрительским восприятием и провоцирующие усиленную работу воображения, популярны, как никогда. Неожиданные сюжетные повороты, меняющие сюжетную структуру фильма, стремление удивить и завлечь аудиторию затейливой, внешне запутанной, но неизменно складывающейся амальгамой рассказа, – эти паттерны работают во многих современных картинах. Популярнейшим инструментом такого построения является введение «ненадежного» нарратора или, другими словами, выстраивание ненадежного нарратива. Для анализа способов конструирования фильмов с ненадежным нарративом в первой главе данной работы будут рассмотрены основные аспекты нарративной теории и ее применение при изучении кинематографа. Вторая глава посящена непосредственно ненадежным нарративам и способам их конструирования в кинематографе. Несмотря на то, что нарративная теория, как и сам ненадежный нарратив, берет свои истоки в литературе, кинематограф, тем не менее, привносит в ее эпистемологический комплекс собственные специфические особенности, присущие ему как визуальному медиуму. Именно поэтому большое внимание в работе наряду со сценарными особенностями уделяется визуальным аспектам выстраивания ненадежного нарратива, таким как построение кадра, особенностям монтажа и операторской работы, а также звуковым эффектам. Для подтверждения теоретических рассуждений в последней части работы будет проделан анализ фильма Барана Бо Одара «Кто я — ни одна система не безопасна» (2014), который не только построен на рассказе ненадежного нарратора, но и играет с самим паттерном ненадежных нарративов в целом, создавая два ключевых сюжетных поворота.