Генезис пьесы Н. Эрдмана «Самоубийца»

Имманентный анализ произведения Эрдмана, основанный на ряде оговоренных выше аспектов необходим нам прежде всего для того, чтобы выявить магистральные линии произведения, а затем обратиться к их происхождению, попробовать установить из каких текстов они пришли или на каких традициях были основаны. Также должно исследовать и то, как Эрдман работал с теми или иными перенятыми приемами, как изменял и преломлял их в соответствии с собственными художественными задачами и установками. Прежде всего мы рассмотрим ряд конкретных аспектов: заглавие, систему персонажей, особенности времени и места действия, а также и структуру произведения сквозь призму трех, как нам кажется, основных традиций: народного балаганного театра, пародийно-гротескного театра (в качестве иллюстраций которого будут пьеса Александра Сухово-Кобылина «Смерть Тарелкина» и «Ревизор» Николая Гоголя) и советской постреволюционной драмы конца 1920-х — начала 1930-х годов. Наряду с этим мы постараемся максимально подробно осветить и историю сценических прочтений «Самоубийцы» на примере постановок Юрия Петровича Любимова и Сергея Васильевича Женовача, как наиболее ярких и значимых театральных адаптаций пьесы.