Разработка серии плакатов, посвящённой проекту «Золотой осёл» для Электротеатра Станиславский

Киноплакат занимает особое место среди рекламных плакатов. Данное направление плаката появилось благодаря развитию кинематографа и начало формироваться как самостоятельный жанр плакатного искусства еще в дореволюционный период с возникновением немого кино. Популярность кино в советском обществе была настолько велика, что киноафише отводилась огромная рекламная роль. Начальная стадия развития советской киноафиши в 20-е – это эксперимент с формой, шрифтом и цветом. Такие киноплакаты отличались самобытностью и непосредственностью. Над многими афишами поработали великие художники-конструктивисты такие, как: Александр Родченко, создавший известные афиши для «Киноглаза» Дзиги Вертова; братья Владимир и Георгий Стенберги, создавшие известную афишу для «Человека с кино аппаратом» и подарившими миру более 300 постеров. В киноафише 30-х годов отобразились все новшества кинематографа СССР. Роль афиши заключалась в респектабельном представлении новой киноленты публике. В киноплакате этого периода центральным звеном композиции является изображение ключевого момента сюжета из фильма, либо главных героев. Шрифт перестает играть ключевую роль в композиции и больше походит на подпись к изображению, чем на часть единого целого. Данное визуальное исследование даст представление о том, какие тенденции в советском киноплакате существовали и с чем были связаны их изменения. В исследовании продемонстрированы киноафиши с использованием наиболее интересных приемов работы со шрифтом. В массовом производстве постеров, рекламирующих различные киноленты не так часто можно увидеть оригинальные приёмы, так как художники не всегда могли найти интересный подход к созданию киноафиши. Несмотря на это, советский киноплакат до сих пор остается предметом изучения многих лет, так как он являлся важным индикатором социокультурных перемен и ценностей в СССР.