Создание серии плакатов для проектов мастерских Электротеатра Станиславский ассоциативным методом

Находясь в условиях технического бума, механизации и разбора на детали всего — от падения кошки, слюноотделения до сексуальных желаний — Мейерхольд обращает внимание на такую область как биомеханика, совсем недавно сформировавшуюся в науку. Изначально, это скорее тренировка для мышц, позднее — система упражнений для реализации внутреннего и внешнего переживания. Опираясь на учение Павлова о наличии рефлексов и тейлоризме, Мейерхольд пытается разработать безотказную систему производства эмоций для театра. При том, что с позиций современного человека, достаточно запуганного превалированием техники и манипуляцией сознанием, ищущего естественное, это может казаться чем-то если не архаичным, то достаточно суровым по отношению к личности актера, но все не так однозначно. Составить свое мнение о Мейерхольде оказалось сложнее, чем можно было представить на первый взгляд. Известное имя — но лишь пару видео о практике; его называют то гордостью и достоянием, то продажным и не применимым к современности, кто-то говорит, что биомеханика — это и бренд сам по себе и обязательная часть обучения актера, а кто-то — что в России больше биомеханики нет. Эти вопросы и создают причину для проведения исследования, которое рассматривает истоки биомеханики, что она собой представляет, как она применялась, и пытается ответить на вопрос — есть ли ей место в настоящем. Современный театр сильно отличается от эпохи авангарда, в нем сложно себе представить гротескную игру 20-х годов. Но мы можем видеть следы метода Мейерхольда и в режиссерских приемах современного кино, и в современном танце. Если театр есть смесь нарратива и жеста, почему жест должен быть нивелирован? И суть биомеханики не исчерпывается ни гротеском, ни физкультурой. Это в первую очередь внутренний метод для «настройки» самоощущения актера и его взаимодействия с пространством, и в этом направлении биомеханику не стоит забывать.