Культурное соучастие сообществ русского фандаба

Работа посвящена исследованию явления культурного соучастия на примере русского фандаб-сообщества. Концепт соучастия был введен Генри Дженкинсом в работе «Textual Poachers: Television Fans and Participatory Culture». Эта книга, вместе с работами Камиль Бэкон-Смит «Enterprising women» и Джона Фиске «The Cultural Economy of Fandom» дала начало направлению fan studies, в рамках которого изучаются фанатские культуры. «Соучастие» фанатов в производстве культуры подразумевает, что ими заимствуется продукт коммерческой компании и творчески перерабатывается с сопутствующим расширением области смыслов. Считается, что фанатские сообщества представляют из себя «активные аудитории», которые разрушают вертикальную иерархию производителя и потребителя. Объект исследования данной работы – русское сообщество, занимающееся переводами и озвучкой иностранных песен. Оно формируется из нескольких фандомов: это аниме-фандом, фандомы японского синтезатора Vocaloid, видеоигр, западных мультфильмов, и корейских поп-групп. Фандаб-сообщество достаточно многочисленно, в него входят от 50 000 до 100 000 членов, возрастом от 12 до 40 лет. Интерес представляют сложная организация сообщества, высокая степень разделения труда внутри него, а также взаимодействие сообщества с коммерческими структурами. В работе проанализированы методы реализации соучастия фандаб-сообществом, а также эффекты, провоцируемые ими. Этнографическое описание фандаб-сообщества позволяет обратиться к узловым темам современного дискурса о «соучастии» с помощью анализа форм, которые оно принимает сегодня. В работе дано описание развития сообщества и трансформаций производимого им продукта. Проанализированы производственные отношения и экономические стратегии внутри сообщества, а также взаимодействие с внешними коммерческими структурами. Также дано описание характерных для сообщества стратегий самоидентификации, как отдельных членов, так и групп, что важно в контексте вопроса об идентичности фаната.