Парадоксы геометрии в романе А. Белого "Петербург"

Дипломная работа посвящена одному из важнейших романов русского модернизма – «Петербургу» (1913) Андрея Белого. В фокусе исследования геометрическая тема, которая задает центральные мотивы романа (выступающих, вместо фабулы, опорой сложной символистской структуры) и на разных уровнях отражает его магистральный сюжет. Во Введении подробно объясняется специальный интерес Белого начала 1910-х гг. к математике и его разграничение двух «видов» геометрии – ложной («аримановой»), исходящей из кантовских «разумоцентричных» категорий и искажающей органический мир, и истинной, воплощающей антропософские представления о многомерном пространстве и прямой благотворной связи человека и астрального космоса. «Петербург», задуманный в трилогии «Восток и Запад» как олицетворение «дурного Запада», реализует первую геометрическую модель. Соответственно заложенной самим Белым дуальности романного пространства («физическое» и «ментальное») работа композиционно делится на две части. В первой главе рассматривается физический уровень, представленный, за исключением эпилога, городским топосом. Подробно анализируется связь романа с Петербургским текстом и воплощение в нем «дьявольской геометрии» на пространственном уровне. Во второй главе исследуется ментальный уровень «Петербурга» (согласно комментариям автора, первичный в романной вселенной), где также воплощается «ариманова» геометрия в болезненных, «искаженных» сознаниях героев. Магистральный сюжет «Петербурга» на обоих уровнях реализуется в форме парадокса: в мнимой борьбе хаоса и геометрии последняя сама оказывается источником дьявольской энергии, стремящейся уничтожить мир – что символически происходит в финале. Поиск альтернативного пути (и другой, органической, геометрии), намеченный в эпилоге, не мог воплотиться в «отрицательной» программе «Петербурга» и будет разработан, с учетом штейнеровского учения, в позднейших текстах Белого – прежде всего в «Котике Летаеве».