Российское авторское кино как отражение социально-общественных тенденций современной России

Последние несколько лет российский независимый кинематограф демонстрирует впечатляющие результаты – «Левиафан» 2014 года Андрея Звягинцева получил премию «Золотой глобус» , номинирован на премию «Оскар» и награжден призом Каннского кинофестиваля за лучший сценарий , три отечественных фильма были награждены призами Каннского фестиваля или отмечены во второй по значимости его программе «Особый взгляд»: «Нелюбовь» 2017 - Андрея Звягинцева, «Теснота» 2017 – Кантемира Балагова , «Ученик» 2016 года Кирилла Серебренникова , дебютная работа Александра Ханта «Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов» 2017 года получила главный приз «К Востоку от Запада» международного кинофестиваля «Карловы Вары», где приз за лучшего актера забрал Александр Яценко , актер «Аритмии» 2017 года Бориса Хлебникова. Анализируя все эти фильмы в контексте жанровой принадлежности, используемых художественных приемов, интонаций и сюжетов, можно сделать вывод, что все они, в той или иной степени, обращаются к бытовой драме, социальным трагедиям, межличностным и общечеловеческим конфликтам и проблемам. С точки зрения общественно-социальных процессов, протекающих на территории России, производственный период всех фильмов пришелся на события как негативного, так и позитивного характера. Здесь у немалого количества зрителей возникает резонный вопрос: почему авторское кино в России мрачное, депрессивное и обличает исключительно неприглядную сторону жизни россиян, обращаясь в большинстве своем к жанру социальной драмы, так называемой «чернухи», и игнорируя при этом все другие возможные жанры – комедии, мелодрамы, триллеры и т.д. Вместе с тем, остро встает вопрос взаимосвязи и взаимовлияния социальной повестки происходящих в стране событий и отражения этой реальности независимым кинематографом.