Творчество художников ОСТа и немецкая художественная среда 1920-1930-х годов

В настоящей магистерской диссертации делается попытка изучить специфику восприятия представителями немецкой культурной среды творчества художников ОСТа. За основу взяты архивные документы из ГАРФа, связанные с выставками советского искусства в Германии, в которых принимали участие мастера объединения, а также корпус источников личного происхождения из РГАЛИ, архива Государственной Третьяковской галереи, а также немецкая периодика 1920 – 1930-х годов. Изучив для полноты раскрытия темы опыт саморепрезентации членов ОСТа в контексте решения организации и оформления немецких экспозиций, было выявлено, что они принимали активное участие в формировании у немецкого зрителя образа советского искусства: руководителем нескольких выставок был председатель ОСТа Штеренберг, в оформлении экспозиций участвовали члены объединения (Дейнека, Шифрин, Пименов, Денисовский). Анализ немецкой периодики, освещающей выставки советского искусства в Германии, где участниками были представители объединения, позволил выявить несколько тенденций как в положительных, так отрицательных отзывах. Первая тенденция, намеченная в положительных отзывах, связана с интересом немецких критиков к работам, выполненным на революционную тему, темы труда и спорта, которые представляли «модель пролетарского искусства». Было выявлено, что данный интерес проявился как к сюжетам, так к живописным решениям произведений первой группы ОСТа – художников-монументалистов (Пименов, Дейнека, Зернова, Козлов): плоскостному оформлению натуры, индивидуализации технических приемов, тонкому чувствованию тем и сюжетов. Вторая тенденция связана с поиском новых изобразительных методов и средств выразительности, особенно в графике. Выявляя в работах второй условной группе ОСТа художников-лириков (Тышлера, Лабаса, Лучишкина) влияния течений европейского искусства, а также индивидуально-разработанных принципов, немецкие критики видели в этом наглядный пример для современных немецких художников. Отрицательная оценка творчества ОСТовцев заключалась в критике их за отсутствие индивидуальных интерпретаций стилевых принципов зарубежного искусства (немецкого, французского), а также за отсутствие идеологической окраски произведений. Проанализированный успех художников в немецкой прессе был дополнен анализом восприятия немецкими художниками. Результатом этого явилось понимание, что искусство ОСТа оказало существенное влияние на представителей немецкой культурной среды – позволило ведущим немецким мастерам (Гроссу, Фогелеру) проявить интерес к творчеству одних из ключевых художников отечественного искусства 1920 – 1930-х годов.