Графический роман про Андрея Сахарова

Из чего состоит графический роман? Уже из его определения понятно - из графики и из "романа", текста. Когда я начала работу над иллюстрированной биографией Андрея Сахарова, то пришлось искать источники вдохновения и для того, и для того. И если хранилища мыслей, жизнеописаний и происшествий были очевидны - это автобиография самого Сахарова, воспоминания о нем, и даже анекдоты, то с "графикой" все было не так очевидно. Художник не должен слепо копировать оригинал, значит, фотографии использовать нельзя. Карикатуры тоже - не то настроение. А как решали этот вопрос в Союзе? Ведь для Союза Сахаров - в первую очередь ученый, а ученые у нас - герои. Значит, был какой-то канон. Будем от него и отталкиваться. В качестве визуального исследования для своего графического романа я взяла архив самого яркого, самого показательного и самого, на мой взгляд, лучшего изобразительного вида - советских мозаик. Они украшали многочисленные НИИ, дома отдыха, университеты, научные города. В ходе поисков удалось выделить два канона изображения советского ученого - "ученый-бог" и "ученый-муравей", два противоположных стиля по силе звучания, но одинаковых по посылу служения науке. Третья категория была посвящена изображению самой науки - как художники, работавшие с мозаикой, изображали такие абстрактные вещи, как реакция, ток, магниты, тепло, сила? Все это вместе помогло направить мой графический роман в нужное русло. В нем Сахаров и бог, жонглирующий формулами, и муравьишка перед лицом бомбы. Облик ее взрыва был вдохновлен теми же мозаиками. И мозаика подсказала мне выход, перерождение из ученого в диссидента. Точно так же, по кусочкам, по мозаиковым осколкам жизнь вокруг него перерождается, и начинает его ранить, царапать. И он выходит, и начинается вторая часть его жизни.