От Рембрандта и Рериха до космических данных

как холод объединяет искусство и науку в проекте «Формулы вечности»

На днях в рамках курса «Визуальная культура» наши студенты посетили новый выставочный проект ГЭС-2 «Формулы вечности». 

Выставка в Доме культуры предлагает неожиданную оптику: посмотреть на историю искусства, архитектуры и науки через одно, казалось бы, простое понятие холода. Здесь холод оказывается не только знакомым нам физическим состоянием, он превращается в своебразный универсальный язык культуры, который связывает архитектурные утопии, предметы искусства из именитых музейных коллекций и исследования космоса. Такая оптика и создание нового единого нарратива, выстроенного на универсальном понятии, формирует у зрителя новый взгляд на уже знакомые вещи, которые он мог видеть в собраниях Эрмитажа, Русского музея и Третьяковской галереи. 

Экспозиция выстроена как три самостоятельные новеллы о том, как холод проявляется в человеческом воображении и знании: «Холодильник», «Зимний путь» и «Реликтовое излучение».

В первом разделе «Холодильник»центральным сюжетом стала история строительства одного из крупнейших в Европе промышленных холодильников своего времени. Автор проекта — Иван Жолтовский, архитектор, во-многом определивший стиль советского неоклассицизма 1930-1950-х годов. В промышленной архитектуре Жолтовский, зачастую обращавшийся к итальянским палаццо эпохи Ренессанса и идеям Андреа Палладио, решил взять за основу более ранний памятник — венецианский Дворец дожей. Однако затянувшееся строительство выпало на период борьбы в стране с «архитектурными излишествами», из-за чего вместо богато декорированного сооружения получилось сугубо функциональный и внешне непримечательный объект. О первоначальной задумке сегодня напоминает лишь силуэт здания, выполненный с намеком на классическую античность. Здесь кураторы, рассказывая историю промышленного холодильника, раскрывают зрителю сразу несколько пластов понимания холода и холодности: буквальный холод, обусловленный назначением сооружения, холод официальной линии власти по отношению к архитектурным проектам, холодная рациональность классической палладианской архитектуры. Наконец, само решение Жолтовского обратиться в строительстве утилитарного здания к одному из знаменитейших итальянских палаццо намечает определеную «формулу вечности»: консервация вечного искусства подобна холодильнику. С такой идеей консервации и размышлением о темпоральности искусства перекликаются в зале и другие экспонаты. Например, один из особо примечательных — «Ледяной трон» Дарьи Арбузовой, вдохновленный компьютерной игрой Warcraft. Скульптура находится внутри холодильной установки,  поддерживающей температуру -5° и отсылающей к индустриальному холодильнику Жолтовского. Конструкция наглядно демонстрирует, сколько усилий порождают попытки удержать и законсервировать действительность. К концу выставки ледяная оболочка полностью растает, обнажив пластиковый каркас скульптуры: остановить время пока еще невозможно.

Ассоциация с консервацией поддерживается и организацией пространства выставки. Белоснежные стены и минималистичная стерильность оформления напоминает нам «белый куб», от которого веет холодом и который в то же время является одним из ключевых понятий современного музея. Белые драпированные занавески в зале второго раздела «Зимний путь» тоже намекают на музейную функцию и консервацию искусства, продолжая нарратив первого зала. Здесь классический музей с «классическим» искусством в его пространстве обозначает еще одну «формулу вечности»: предмет искусства в стенах классического музея не просто сохраняется надолго, как при консервации, он словно застывает в моменте, становится бессмертным, а задача музейных работников — поддерживать это бессмертие. И хотя «продление» вечности звучит почти абсурдно, классический музей — именно то место, где бережно собираются и сохраняются на века осколки культуры и истории человечества.

В таком «макете» классического музея во втором разделе кураторы рассуждают и о том, как холод понимается и изображается европейскими и русскими художниками на протяжении XVII-XX веков. Здесь намечено семь смысловых линий: «Новый Старый Свет», «Аллегории зимы», «Классицизм. Холод как форма», «Романтизм. "Лед и пламень"», «Политика», «Праздник», «Северный модерн».Например, в первом подразделенидерландское искусство XVI-XVII века показывает важную общественную роль холода: он объединяет людей в коллективных играх и празднествах, в проведении времени в близком кругу в тепле и уюте. В классицизме холод выражается в выверенной и возвышенной красоте канонов академической школы, создающих «холодный», отстраненный образ. В романтизме же зима и холод становятся символом человеческого одиночества и вечных скитаний в поисках правильного жизненного пути. В подразделе о праздниках особую роль играет культура зимних забав в России и особенно примечателен здесь история и потешной свадьбе в Ледяном дворце, который специально ради этого соорудили по прихоти императрицы Анны Иоанновны. Другие линии осмысления холода в изобразительном искусстве предлагаем вам выявить самостоятельно на выставке! 

Третий и последний раздел «Реликтовое излучение»открывает новое пространство консервации: научные исследования космоса, с помощью которых человечество стремиться зафиксировать и познать прошлое и будущее Вселенной. В центре повествования зала — феномен реликтового излучения, которое равномерно заполняет космическое пространство с момента образования первых атомов сразу после Большого взрыва. Его средняя температура близка к абсолютному нулю, предельному теоретическому значению холода. В панораме ее почти неразличимых колебаний отражено все грандиозное устройство Вселенной: именно исследования реликтового излучения сегодня оказываются ключевым источником научного знания о космосе. В зале представлены три science-art проекта, так или иначе связанных с астрофизическими исследованиями:

• инсталляция «Моменты в пространстве плоскости» Северина Инфанте, где с помощью лазерных вспышек визуализирует прохождение света через атомы, сформированные после Большого взрыва, благодаря таким вспышкам света возможно изучении космической материи;

• мультимедийная инсталляция «Эксперимент "Холод"» группы авторов, среди которых Алексей Медведев и Александр Москвитин: в ней в реальном времени транслируются получаемые данные о космических событиях, гамма-всплесках, вспышках сверхновых, что преобразуется в аудио- и видеосигналы;

• проект «Отмененные созвездия» Александры Паперно, в котором художница размышляет о том, что, несмотря на укоренившееся в культуре понятие созвездий и богатую традицию мифотворчества вокруг них, в строгом научном смысле такой концепции не существует.

Здесь же, в пространстве третьего раздела выставки, действует специальная перформативно-просветительская платформа для событий публичной программы, посвященная памяти выдающегося российского астрофизика Олега Верходанова.

За возможность такого глубокого погружения в кураторское размышление о разных ипостасях феномена холода в культуре и науке благодарим преподавателя курса «Визуальная культура» Татьяну Юрьевну Миронову и медиатора ГЭС-2 Светлану! 

 

Автор текста: Карина Шаханова

Авторы фотографий: Карина Шаханова, Цзэн Хуачэн, Алиса Тулупова