Тема «не учеба»
Перфомансы Марины Абрамович: исцелить травму искусством
«У меня есть теория: чем хуже у тебя детство, тем лучше твое искусство — если ты по-настоящему счастлив, то у тебя не получится создать хорошее произведение», — говорит в одном из интервью известная сербская художница Марина Абрамович.Она одна из основоположниц и ключевых фигур перформативного искусства XX-XXI века, ее называют «бабушкой перформанса». Перформативное искусство — это форма современного искусства, в которой главным материалом становится не законченный объект, а действие художника, разворачивающееся во времени и пространстве, часто с участием тела, зрителя и самой ситуации встречи.Марина Абрамович росла в атмосфере тотального контроля. С раннего детства ее тело забирало на себя те сильные фрустрации, которые психика была не в состоянии выдержать. Перформанс стал способом удержаться от распада; вынесенной вовне попыткой связать то, что внутри остается слишком сырым, телесным и разрушительным.«В работах Марины Абрамович тело становится местом испытания границ: между субъектом и объектом, жизнью и смертью, болью и удовольствием, действием и символизацией», — пишет выпускница нашей магистерской программы Татьяна Грунина в дипломной работе «Перформанс как способ психического выживания: психоаналитический взгляд на жизнь и творчество Марины Абрамович».Коллега рассматривает творчество художницы как пространство, как сцену, на которой разыгрывается то, что не смогло быть символизировано психически; где несимволизированное получает форму, а телесность становится способом выражения того, что не может быть полноценно представлено в слове. Где искусство превращается в действие и способ удерживать психическую целостность при травматическом опыте. Где тело, боль, зритель и художественное действие становятся средствами психического выживания.«Перформанс не исцеляет травму, но может временно удерживать субъекта от распада», — размышляет Татьяна Грунина.Некоторые тезисы ее исследования читайте в новом выпуске рубрики «Психоанализ искусства».
Гермина Хуг-Хельмут: забытый психоаналитик
Детский психоанализ обычно ассоциируется с такими аналитиками, как Анна Фрейд, Мелани Кляйн, Дональд Винникотт. Между тем, первыми о возможности психоаналитической работы с детьми задумались не Фрейд, и не Кляйн. Первой это сделала психоаналитик из Вены Гермина Хуг-Хельмут. Именно она ввела элементы игровой терапии и посчитала, что игра для ребенка — это эквивалент свободных ассоциаций у взрослого.
Гермина Хуг-Хельмут была достаточно близко знакома с Фрейдом, посещала его лекции, была членом Венского психоаналитического общества. Тот одобрял ее работу с детьми и даже ссылался на нее в своих трудах.
Вместе с тем, Хуг-Хельмут — одна из самых противоречивых и трагических фигур в истории раннего психоанализа. Жизнь психоаналитика оборвалась чудовищным образом — ее задушил собственный племянник, которого она анализировала в детстве (в психоаналитическом сообществе долгое время предпочитали об этом не говорить). В том числе по этой причине имя Гермины Хуг-Хельмут долгое время оставалось в забвении.
Полную картину трагедии историки психоанализа восстановили лишь спустя десятилетия. Подробнее об этом читайте в новом выпуске рубрики «Псиантропология».
Хемингуэй: между истинным и ложным Я
Брутальный, мужественный, бесстрашный — такое представление сложилось в обществе о выдающемся писателе XX века Эрнесте Хемингуэе и героях его произведений.
«Можно сказать, что он создал образ “кодового героя”, воплотившего в себе мужество, стойкость, достоинство. Образ, ставший своеобразным символом мужской идентичности в литературе и культуре, в то время как сам Хемингуэй стал реальным воплощением этого образа для многих поклонников автора».Это цитата из дипломной работы выпускниц нашей программы Ольги Кряжевских, Дарьи Машинец, Алены Тихановой и Виктории Чуприниной. Она называется «Психоаналитический взгляд на осознание и присвоение мужской идентичности на примере жизни и творчества Эрнеста Хемингуэя». В своем исследовании наши коллеги размышляют о том, как формируется мужская идентичность, какие внутренние и внешние факторы влияют на ее осознание и присвоение, и что, на самом деле, может скрываться за маской мужественности. О том, к каким выводам пришли выпускницы МП, читайте в статье
Добрый Доктор Роми
«Жесткий человек со страстным и ярким энтузиазмом. Человек, для которого психоанализ был образом жизни», — так описывала Ральфа Гринсона биограф Анны Фрейд Элизабет Юнг-Брюль. Гринсон, пожалуй, один из самых неоднозначных специалистов в мире психоанализа. С одной стороны, блестящий профессионал, преподаватель, харизматичный лектор, один из пионеров американского психоанализа. Автор фундаментальной работы «Техника и практика психоанализа». Написанная в 1967 году, она не потеряла своей актуальности до сих пор. С другой стороны, имя Ральфа Гринсона навсегда останется связано с именем Мэрилин Монро и ее трагической судьбой. Он был последним психоаналитиком актрисы, его обвиняли в причастности к самоубийству Монро. О самых ярких и драматических эпизодах из жизни доктора Роми (так называли Гринсона его коллеги) читайте в нашей новой статье.