Экфрасис в творчестве А.А. Тарковского

Предметом настоящего исследования являются живописные образы в творчестве Арсения Тарковского, фигуры художников как предмет поэтической рефлексии. Соответственно, объектами исследования будут три стихотворения Тарковского о художниках: «Пауль Клее» (1957), «Пускай меня простит Винсент Ван-Гог…» (1958) и «Феофан Грек» (1975). Однако в поле нашего рассмотрения находится и общий корпус экфрастических текстов Тарковского: рассказы «Букет роз», «Константинополь» (1945), эссе «Букет роз» 1950-е, «Портрет» (1937), «Подпись к портрету Байрона» (1950), «Анжело Секки» (1957), «Вещи» (1957), «Сирени вы, сирени…» (1958). Цель работы – дать полный комментарий к трём «экфрастическим» текстам Арсения Тарковского о художниках и определить их место в творчестве поэта – определяет ее задачи: 1. Рассмотреть категорию экфрасиса в современном литературоведении и возможность ее применения к творчеству Арсения Тарковского. 2. Дать развёрнутый фактологический и визуальный комментарий к трём стихотворениям Арсения Тарковского о художниках в общем контексте творчества поэта. Структура работы: первая глава посвящена категории экфрасиса в современном литературоведении, а также значимым для Тарковского экфрастическим текстам ХХ века. Смысловым центром второй главы являются три стихотворения Тарковского о художниках, рассмотренные в системе контекстов. В приложении собраны визуальные подтексты к стихотворениям Тарковского и предложен проект издания «Арсений Тарковский и живопись». В качестве заключения необходимо сказать, что в восприятии Арсения Тарковского поэзия представляла собой универсальное искусство, важной частью которого является экфрасис, то есть вербальный аналог визуальных искусств. Восприятие объекта искусства происходит сразу в двух семантических векторах: осмысление и изображение. Важнейшей частью поэтической рефлексии в контексте экфрасиса становится судьба художника, причём в самом широком контексте – художника как творца.