Фигура посредника в русской художественной выставочной деятельности в конце XIX – начале XX века

В рамках исследования анализируется фигура посредника и его участие в выставочной деятельности русского искусства с целью более глубокого понимания тенденций, которые существовали в мире русской живописи в конце XIX и начале XX века. Это важно в связи с тем, что именно в этот период русское искусство активно развивалось и модифицировалось. Происходит переход от реалистического направления, которое было популярно на протяжении второй половины XIX века, к модернизму, который в России представлен прежде всего деятельностью ассоциации «Мир искусства». В статье описаны основные тенденции в области художественного мира России, которые были характерны для этого периода. Это необходимо для того, чтобы понять, как произошла эволюция посредничества между зрителем и публикой. Посредник интересен для изучения, потому что он часто влиял на то, как публика воспринимала то или иное направление в искусстве. Более того, образ художественного направления, созданный посредниками, в некоторых случаях все еще существует и оказывает влияние на современную аудиторию. Эволюция в мире русского искусства рассматривается через призму социально-политических изменений, произошедших в Российской империи. Для этого была задействована не только историография, но и некоторые законодательные акты. Выявлена ​​довольно очевидная корреляция между развитием общественных движений и появлением реалистического направления в мире русской живописи. В исследовании также прослеживается снижение популярности реалистической живописи и активное развитие модернизма, что было вызвано рядом причин, среди которых реформы в Академии художеств, а также стремление России выйти из международной изоляции и сближение с Францией. В центре внимания также оказывается система «дилер-критик», которая достаточно хорошо изучена в контексте развития западноевропейского художественного мира, но редко используется при изучении русского мира живописи. Это существенное упущение из-за того, что эта система не только существовала, но и развивалась. И это хорошо видно по тому, как менялись посредники и их функции. Анализируется как разные посредники оценивали свое влияние и свою деятельность в рамках развития художественного мира. Внимание также обращено на выявление и описание основных акторов, которые участвовали в выставочных процессах. Ими являлись не только критики, чье влияние довольно легко проследить, но и художественные объединения, правительственные организации и новый тип посредника, который по своим функциям является тем, кого называют куратором в современном мире искусства. Наконец, в заключительной части работы обсуждается, как выставка выступила в качестве посредника. Использование посредником выставки рассматривается как способ транслировать свои собственные идеи относительно того, каким должно быть искусство. Таким образом, следует сказать, что исследование включает в себя довольно объемное исследование деятельности различных типов посредников в изменяющемся мире русского искусства. Все это достигается путем изучения ряда довольно разных источников, а также путем помещения тенденций из мира искусства в конкретный социально-политический контекст. Изучение деятельности посредника в сфере выставочной деятельности в России заставляет несколько иначе взглянуть на развитие русского искусства.