Институализация стрит-арта в Москве и Санкт-Петербурге

В данной работе феномен стрит-арта рассматривается как поле, согласно теории полей П. Бурдье. Если брать поле современного искусства в России, то можно выделить два противоположных полюса, а так же суб-поле субкультурного уличного искусства (которое находится внутри поля хип-хом культуры). Субкультурное поле можно назвать элитарным, так как агенты поля производят манифесты не для зрителя, а для других агентов того же поля. Растущее и изменяющееся со временем поле субкультуры, а так же поле СМИ и медиа, которые начали освещать деятельность граффитистов, начали определять эстетическую ценность уличных работ. Можно говорить, что сложившийся из граффити стрит-арт вошел в поле современного искусства и находится возле элитарного полюса. Начиная с 2011 года, в поле стрит-арта был создан новый жанр — мурализм (монументальная живопись, брандмауэры). Появление нового жанра в суб-поле повлияло на изменение системы в целом и созданию новых правил и законов всего поля. Большое количество монументальных росписей в Москве были созданы в рамках фестивалей “Стена”, “MOST” и “Артмоссфера”. Другая институция, которая занимается созданием муралов – компания “Новатек Арт”, выступающая медиатором между полями власти и искусства. В 2015 году в Санкт-Петербурге был открыт музей уличного искусства. Эти проекты можно рассматривать как институции, созданные на границе поля современного искусства и поля экономики (власти). Контроль и санкционирование стрит-арт работ доминирующими полями происходит несистематизированно в силу отсутствия четкого законодательства о стрит-арте и паблик-арте. Отсутствие закона означает слабые внешние и внутренние границы поля, а так же неавтономность самого поля. Так же имеет место консенсуса в дефинициях ключевых терминов между агентами поля искусства и других полей. Согласно теории институционализации П. Бергера и Т. Лукмана, без осознанного и четкого понимания значения того или иного термина и феномена, институт не может существовать.