• A
  • A
  • A
  • АБB
  • АБB
  • АБB
  • А
  • А
  • А
  • А
  • А
Обычная версия сайта

«Живые картины» (tableaux vivants) во Франции: практики зрелищной культуры конца XVIII – начала XX вв.Living Pictures (Tableaux Vivants) in France: Practices of SpectacularCulture in the Late 18th – early 20th Centuries

Члены комитета:
Родькин Павел Евгеньевич (ФГАОУ ВО "Национальный исследовательский университет "Высшая школа экономики", кандидат искусствоведения, председатель комитета), Максимов Вадим Игоревич (ФГБОУ ВО "Российский государственный институт сценических искусств", доктор искусствоведения, член комитета), Марков Александр Викторович (ФГАОУ "Российский государственный гуманитарный университет", доктор филологических наук, член комитета), Сусидко Ирина Петровна (ФГБОУ ВО "Российская академия музыки имени Гнесиных", доктор искусствоведения, член комитета), Чепуров Александр Анатольевич (ФГБОУ ВО "Российский государственный институт сценических искусств", доктор искусствоведения, член комитета)
Диссертация принята к предварительному рассмотрению:
12/29/2025
Диссертация принята к защите:
3/11/2026
Дисс. совет:
Совет по культурологии, искусству и дизайну
Дата защиты:
5/25/2026
Актуальность исследования обусловлена необходимостью комплексного исследования живых картин и их влияния на искусство и культуру во Франции конца XVIII – начала ХХ века. С одной стороны, живые картины представляют собой малоизученную область художественной практики, которая, несмотря на очевидную связь с ключевыми эстетическими процессами эпохи, долгое время оставалась на периферии научного знания. Междисциплинарная природа живых картин, соединяющая изобразительное искусство и театр, делает их особенно значимым феноменом для современного гуманитарного знания, ориентированного на изучение пограничных медиумом в искусстве, миграции образов и синтеза искусств. Методология, объединяющая подходы театроведения и искусствоведения, представляет живые картины с точки зрения теории и практики, что позволяет четче рассмотреть границы взаимодействия живописи и театра, а также смежных дисциплин.
С другой стороны, обращение к живым картинам позволяет глубже понять художественные и социальные трансформации эпохи Просвещения и романтизма, когда зарождались новые формы зрительского восприятия и художественного языка, оказавшие влияние на фотографию, кинематограф и перформативные практики XX века. В контексте современных научных исследований живые картины становятся важным историческим примером перехода образа из одного вида искусства в другой. Актуальность работы усиливается также возрастающим интересом к французскому искусству XVIII–XIX веков, подтвержденным рядом недавних выставочных проектов в крупнейших музеях России, где акцентируется внимание не только на «больших» стилях и именах, но и на культурных практиках повседневности. Таким образом, исследование живых картин восполняет существующую лакуну в истории искусства и театра, предлагая новый взгляд на формирование художественного языка Нового времени и его значение для современной культуры.
Диссертация [*.pdf, 73.07 Мб] (дата размещения 3/19/2026)
Резюме [*.pdf, 635.39 Кб] (дата размещения 3/19/2026)
Summary [*.pdf, 408.75 Кб] (дата размещения 3/19/2026)

Публикации, в которых излагаются основные результаты диссертации

Никифорова Л.В., Зиновьева А.М. Ожившая картина Теодора Жерико «Плот “Медузы”» в театральной сценографии: визуальный опыт эпохи романтизма (смотреть на сайте журнала)
Зиновьева А.М. Слово, образ, действие: живые картины в теории изобразительного и театрального искусства XVII-XVIII веков (смотреть на сайте журнала)
Зиновьева А.М. Живопись Жака-Луи Давида во французском театре: опыт живых картин (смотреть на сайте журнала)


Отзывы
Отзыв научного руководителя
Отзыв члена Комитета
Сведения о результатах защиты:
Комитет по диссертации рекомендовал присудить ученую степень кандидата наук (протокол № 2 от 25.05.2026)