Мужские игры со страхом

Поскольку эту неделю мы условно назвали «мужской, маскулинной» — в честь приближающегося праздника — то сегодня хотим поговорить о том, чего боятся те, кто как будто бояться не может совсем. В новом выпуске рубрики «Псисообщество» говорим о том, чего боятся мужчины. 

Взгляд психоанализа на мужские страхи сложный и многогранный. Он связывает их, как и другие психические феномены, с ранним развитием, бессознательными процессами и родительско-детскими отношениями. Чтобы чуть нагляднее рассмотреть эту тему, обратимся к материалу фильма «Стыд» (Shame, 2011), режиссера Стива Маккуина. И хотя фильм не фокусируется на теме конкретно мужских страхов, тем не менее, многие из мужских тревог герой фильма Брэндон переживает достаточно ярко.

Страх кастрации

Один из главных концептов фрейдистской теории — страх кастрации. В буквальном смысле этого слова это — боязнь утраты мужской силы, идентичности или потенции. В детском возрасте такой страх может проявляться через фантазии о потере пениса или каких-то мужских качеств. Во взрослой жизни он может выражаться в постоянно возникающих тревогах по поводу собственной мужественности, успешности и сексуальной состоятельности.

В символическом плане это может проявляться в страхах перед изменениями социального статуса. Мужчина часто ощущает себя мужчиной благодаря тем ролям, которые играет на социальной сцене — например, роли кормильца, защитника или лидера. Любые резкие изменения, такие как потеря работы или снижение уровня дохода, могут пробуждать в нем глубинный страх потери власти и значимости в обществе.

В фильме «Стыд» кастрационный страх не выражен явно, но присутствует метафорически. Можно предположить, что Брэндон ощущает давление социальных норм и ожиданий, он словно заложник образа мужественности и успеха. Его одержимость сексом может быть способом компенсировать чувство неуверенности в себе.

Его гиперсексуальность становится попыткой доказать свою мужскую состоятельность и отрицать бессознательный страх несостоятельности. Каждый сексуальный акт становится своеобразным подтверждением его мужественности — он будто говорит «Я могу!».

В нескольких сценах Брэндон терпит фиаско в попытке установить романтические отношения. Наиболее яркий эпизод — его провал с Марианной, где герой не может достичь сексуального возбуждения. Этот эпизод можно трактовать как символическую кастрацию: герой словно не способен проявить свою мужскую силу в тот момент, когда это действительно важно. Данный опыт только усиливает его ощущение неполноценности.

Страх перед материнским объектом

В «Трех очерках по теории сексуальности» Фрейд пишет о той фазе развития, когда мальчик, осознавая отсутствие пениса у матери, начинает испытывать страх и дискомфорт перед женскими гениталиями.

Основатель психоанализа считал, что этот страх перед женщиной-матерью может проявляется у мужчин в том, что они начинают воспринимать женщин как потенциально опасных существ. Он связывал это с эдиповым комплексом — стремлением ребенка занять место отца рядом с матерью.

Взрослый мужчина может бессознательно бояться власти женщины, ее доминирования над ним в любом виде, и часто это может порождать конфликт между желанием иметь близкие отношения и при этом избегать их.

Именно поэтому в фильме «Стыд» герой Майкла Фассбендера Брэндон боится настоящей эмоциональной связи с женщинами. Секс для него — это способ избежать своей уязвимости и близости с ними, это возможность контролировать ситуацию и оставаться эмоционально отстраненным. Он так старательно бежит от настоящей привязанности, потому что для него быть с кем-то по-настоящему близким значит быть потенциально отвергнутым. Раз за разом он выбирает легкие бесчисленные связи. Такой глубинный страх перед истинной уязвимостью и открытостью характерен для многих мужчин.

Взаимоотношения героя с сестрой также говорят нам о страхе героя перед женским. Сцены с Сисси не просто подчеркивают напряженные и болезненные отношения брата и сестры, но и отражают те амбивалентные чувства, которые Брэндон к ней испытывает. С одной стороны, он заботится о девушке, с другой — ее присутствие вызывает у него тревогу и раздражение. Эти моменты также могут указывать на скрытый страх перед присутствием женщины.

Страх смерти

Мужчины, как и женщины, подвержены архаическому страху смерти. Однако многие исследователи психоаналитической школы считают, что мужчины склонны в большей степени подавлять этот страх, заменяя его различными защитными механизмами. Например, чрезмерная агрессия, рискованное поведение или погружение в работу могут быть попытками вытеснить мысли о конечности существования.

О страхе смерти будто кричит немая открывающая сцена в фильме «Стыд». Он начинается с длинной, почти статичной сцены, где камера медленно движется вдоль пустой улицы Нью-Йорка. Брэндон идет домой после очередной ночи, проведенной в череде сексуальных приключений. Но на его лице — усталость, опустошенность, безжизненность, трагизм. Эта сцена задает тон всему фильму, показывая глубочайший конфликт главного героя: он страстно занимается сексом, занятием, которое дарит жизнь, но сам при этом «убивает» эту жизнь в себе. Пустынные улицы и медленное движение камеры могут вызывать ассоциации с концом пути, чувством утраты и неизбежности.

Кризис Брэндона обостряется и от приезда сестры. Ее поведение, наполненное влечением к смерти — разговоры о смертельной болезни, попытка суицида — вынуждают его пересмотреть свои приоритеты и ценности. Сисси — словно зеркало, в котором Брэндон видит отражение своих собственных проблем и страхов. Она разрушает себя ярко и громко, он — медленно и тихо. 

Страх одиночества

Хотя мужчины часто декларируют свое желание быть свободными и независимыми, страх одиночества присущ многим представителям мужского пола. Одиночество может восприниматься ими как глобальная потеря смысла, поддержки и признания. Мужчина может бояться потерять близких людей, особенно тех, с кем сформированы крепкие связи, и кто помогает ему поддерживать статус и уверенность в себе.

Парадоксально, но и герой фильма «Стыд», несмотря на многочисленные сексуальные контакты, бесконечно одинок. Он не может построить значимые, теплые отношения и остается изолированным от окружающего мира. Этот страх одиночества выражается в его стремлении заполнить пустоту вокруг себя любыми способами, будь то секс, работа или алкоголь. Он боится остаться один на один с самим собой и своими чувствами.

Именно на это нам указывает сцена, когда сестра Сисси неожиданно появляется в его квартире. Брэндон сразу меняется, он растерян, сбит с толку — он и тянется к ней, желая прийти на концерт, вводя правила жизни в квартире. Но при этом как будто запрещает себе эту теплоту и нежность — не берет трубку, когда она звонит, не реагирует на ее просьбы и т. д. Их взаимоотношения наполнены болью и напряжением, и это словно сильнее связывает их, и одновременно указывает на ту пропасть, что уже образовалась.

Страх перед этими воспоминаниями делает Брэндона ещё более замкнутым и отстраненным. Так и многие мужчины опасаются касаться тем или воспоминаний, связанных с какой-то болью. Это состояние толкает их в одиночество, от которого они в действительности так хотят освободиться…

_______________________________

Как вы думаете, чего же боятся мужчины?